Wiped string sonata instrument, en type kinesisk musikkinstrument i fiolinfamilien, har et lignende utseende og struktur som fioliner, med en litt større form. Femtegradsjusteringen er c, g, d1, a1, og lengden på kroppen er vanligvis 42,5 centimeter. Lyden av bratsj er tykkere, varmere og fyldigere enn fiolinens. Fingersettingen og buingen er i utgangspunktet den samme som fiolinens. Bratsjen starter med en C som er lavere enn sentrum C med en oktav, med hver streng adskilt med et femte intervall, etterfulgt av C, G, D og A-noter, som er fem grader lavere enn fiolinen og åtte grader høyere enn celloen.
Bratsj er den tidligste moderne fiolinen som ble introdusert og adoptert. De fire strengene er C, G, D og A, som er fem grader lavere enn fiolinen og åtte grader høyere enn celloen. Bortsett fra at dens egen størrelse er variabel.
I lang tid fungerte bratsj bare som en oppgave for å styrke bassen til orkestermusikk, og spilte harmonien til interne stemmer. Det var først i moderne tid at viktige melodier eller passfraser begynte å bli spilt, og noen ganger fungerte det også som soloinstrument. Den litt nasale lydkvaliteten ga folk en følelse av tristhet og tyngde. Selv om bratsjen mangler fiolinens varme og myke tone, har den et unikt uttrykk og en relativt rik lydkvalitet.
Den direkte forgjengeren til bratsj i et band bør være Viola d'amore, en type bratsj som spilles på skulderen som en fiolin. Bach brukte Amogu-fiolinen i flere av sine viktige messesanger. Jeg tror personlig at den første økningen i bratsjens status var da Franz Joseph Haydn (1732-1809) inkorporerte den i en standard strykekvartett. Fitlistene i den klassiske perioden, bortsett fra Stamitz, var sannsynligvis Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791). Mozarts konsertsymfoni for fiolin og bratsj (Sinfonia Concertante KV364) regnes som et av de tidligste mesterverkene innen bratsj.
I fremtiden vil mange kjente komponister også spille bratsj, som Beethoven (som spilte bratsj på Boen Opera House i sin ungdom), Schubert, Mendelssohn (som spilte den første bratsj i sin berømte strykeoktettpremiere), Paganini ( som White Liao skrev bratsjkonserten «Harley i Italia» for), og Max Reger (1873-1916). Tydeligvis er bratsjen bare deres "sidelinje" - de er for det meste pianister eller fiolinister selv.
I løpet av romantikken fikk bratsjen gradvis oppmerksomhet, og noen ikke-strengkomponister skrev også musikk til bratsj: Johannes Brahms (1833-1897) skrev to bratsjsonater, Gustav Mahler (1860-1911) skrev et stort antall av bratsjpassasjer i symfoniene hans - til og med en Straware-bratsj ble omdøpt til Mahler. Andre viktige bratsjkomponister inkluderer Bella Bartok (1881-1945), Paul Hindemith (1895-1963), William Walton (1902-1983) og Dimitri Shostakovich (1906-1975).
